「犬神家の一族」（２００６年版） 贅沢なリメイク版・・・ （追記）
「犬神家の一族」のリメイク、しかも市川＋石坂コンビで。これは金田一耕助ファンの私には非常に嬉しいと同時に、やってほしくなかったという気持ちと半々で非常に複雑なところでした。
金田一の映像化作品では、市川＋石坂コンビの作品を超えるものはありません。これは断言できます。一番の理由は市川崑監督が原作を愛し、原作を深く理解している点。そして、男前すぎる点はあるものの石坂金田一が、細かな点では原作とは違うものの一番理解し、うまく演じている点です。これは過去に記事にした通りです。
参照（http://toridestory.at.webry.info/200608/article_17.html）
ただ、その市川崑でさえも制作会社からの要望、つまり見立て連続殺人で、おどろおどろしい雰囲気をだせなどの注文を受け、苦心の上つくりあげているのです。
この点は、私などより深い考察をされている、めとろんさんの『思いつき「悪魔の手毬唄」考 Ⅱ』（http://blogs.dion.ne.jp/metrofarce7/archives/4466397.html#more）での市川崑監督自身のことばが以下のように紹介されています。
＞“「（横溝ミステリを）研究してみると、オカルト的なものがあるようにみえますが、むしろ、おどろおどろしいところなどない。文体で（読者を）そんなふうに眩惑しているんですな。本質は論理の文学ですよ、大変現代的なわけです。
ところが（会社は）オカルトをいれてくれという。だけど、原作にあるのは人間の物欲で、オカルトは、ない。
このような点を理解した上で、映像化している製作者は他にはないのではないでしょうか。
その市川金田一が石坂浩二で鑑れることは大変嬉しことですが、私はオリジナルの１９７６年版を２０回、いや３０回ちかく鑑ていて。どうしてもあの画が頭にやきついているのです。
（参照 http://toridestory.at.webry.info/200609/article_72.html）
「犬神」をやるにはもう兵ちゃんは歳をとりすぎている。
それに「犬神」のリメイク、どうせなら他にこのコンビで映像化していない「悪魔が来たりて笛を吹く」や、「悪霊島」「八つ墓村」などをやってほしかったとの気持ちが強いのです。
そして本当の本音をいえば、東京で探偵事務所を開いている中短編の原作を、今ならＣＧなども発達しているので、昔の東京も映像化できるので、やってほしい気持ちが強いのです。ただ、これはおどろおどろしい雰囲気や見立て連続殺人ではないなど、コアなファン向けになってしまうのかなとの思いもあり、やはり無理なのかとも思います。
まぁ、とにかく複雑な思いで劇場に足を運びました。
そして、プログラムや石坂浩二の「金田一です」という書籍も購入したのですが、これらの文献には一切目を通さずに、まず純粋に本編を鑑賞した感想を書きたいと思います。
「犬神家の一族」 ２００６年 角川映画三十周年記念作品 配給 東宝
監督 市川崑
主演 石坂浩二
感想は、まさにリメイク。
アングル、カット割りなど画は全く同じシーンばかりです。
それよりも前半は、役者やその演技を別にした画としては、オリジナルを超えています！
大変丁寧に、そしてオリジナルより、分かりやすく撮っており、カット数も多いです。
そして、冒頭の犬神家のシーンが終わり、タイトルがくるのかと思いきや、金田一耕助がオリジナルと同じ画で、同じ音楽で現れます。タイトルはいつだす？！と思いきやその金田一をうつしつつ、タイトル、犬神のテーマ曲が始まります。
このあたりは、金田一が歳を取ってしまった点や役者は別にして、映像だけをくらべるとオリジナルよりいい画だと私は思います。そして前半については先の通り、オリジナルよりショットが加えられ画的にはリメイク版のが非常にできのいいものだと思います。
この前半でやはり市川監督はオリジナルを満足していなっかたのだと、本当はこの画を撮りたかったのだと感じました。そして、私の頭の中で、この画で昔のキャストならなぁ～！！との強い思いが・・・
しかし、不満というか、不安な点も同時に頭に浮かびました。それは丁寧に描きすぎている。
上映時間はオリジナルとそんなに変わらない、変えられないはず。しかるに同じ画に加えて、追加ショットがあり、丁寧に描いている。後半(もちろん前半でも丁寧な分、セリフを端折っている部分あるが、さほど重要ではない）にシワよせが当然くる・・・
やはりその通り。中盤からその、簡単にセリフで表現してしまったり、オリジナルでのセリフがなかったりのシーンが多々ありました。
なかでも一番気になったのは、野々宮家との、つまり珠代の素性が判明する場面で、佐兵衛翁の過去のシーンなどが、リメイクではありません。そしてその辺りに関するセリフも減ってしまています。
また、途中でも昔のシーンのがいい場面も。
とくに、遺言状公開の後、金田一と中館が「珠代があぶない」と話すシーンは、オリジナルではジープの中、リメイクは那須ホテルの部屋の中。このシーンはオリジナルのが私は好きです。
あと大きく違うのはラスト。このラストもオリジナルのが私は好きです・・・
あと丁寧という部分では、セリフでわからせてしまっている部分も若干みられ、不満に思います。
しかし、核は同じです。
犬神佐兵衛がその生涯でただ一人、本当に愛した女。先々代の神官、野々宮大弐の妻。つまり珠世の祖母。これが許されない恋いであった故に 犬神佐兵衛はその思いをあらゆる欲へと転化し、他の快楽を満たすだけの女やその娘達には本当の愛をみせない。それが怨念というゆがんだ感情へ変化する。そして、その怨念が、見えない力が犯行を・・・
つまり、 犬神佐兵衛の血と狂気にみちた至上の愛、それがあの遺言状を書かせたのです。本当に愛した女の孫に犬神家を託す・・・
これが核です。これはオリジナルと同じです。ただ、今回のリメイク版のほうが、さまざまな愛を深く表現していると思います。つまり佐兵衛の至上の愛を中心に、犬神三姉妹の息子達はの愛、珠代の佐清への愛、佐清の珠世への愛、母への愛、そして青沼親子の愛・・・
このさまざまな愛がオリジナルより強く画に現れているのを感じます。
“愛”が溢れている・・・
切なくも、哀しい愛が・・・
私は、松子婦人と佐清の５年ぶりの再開場面では、松子婦人のその残虐な行為を忘れ、目頭が熱くなってしまいました・・・
ただ、さまざまな愛を強く表現した分、肝心の佐兵衛翁の愛が弱くなってしまっているような・・・。
鑑賞前にＨＰでその点、つまり映画としての核を確認し（記事にもしましたが http://toridestory.at.webry.info/200610/article_6.html）、安心していた私は、そこの表現が弱いことは不満に感じます。
そして、最後の犬神家での真相を金田一が語るシーン。あの「しまった」の場面。（これは以前に、記事にしたように私には大変重要なシーン 参照；http://toridestory.at.webry.info/200610/article_8.html）
これも一度きりの鑑賞なので、深くは比較できませんが、初見での感想はオリジナルより金田一の驚きが感じならないように思いました。つまり、松子婦人から目を離すのは一緒です。ただ・・・その後は・・・ん～、とにかく、今回も金田一は自分に言いきかせる為、周囲への為に言葉を発します。
金田一耕助、そのヒューマニズム全開です・・・
また、このリメイクで最後、松子婦人のセリフが違います。
オリジナルでは『父の怨念から解いておやり』が、今回は『父のそうねんから解いておやり』です。
そうねん どう書くのか？
想念。つまり、佐兵衛のその想いの深さを表す言葉。これが至上の愛。
やはり、今回は“愛”が満ちている・・・
このリメイクで初めてご覧になった方も中にはもしかしたらおられるのかも知れません。余計な心配かもしれませんが、その中には金田一があまり活躍しないとの感想をもしかしたらお持ちになるかたも・・・
これが金田一耕助なのです。
そして、犬神兵衛翁と野々宮家の関係、珠代の素性、犬神製薬の躍進の秘密、佐兵衛翁の本当の愛する者など、これらは警察の通り一遍の捜査では決して判明できない部分です。
「悪魔の降誕祭」という原作の中で、等々力警部のセリフに次のような言葉があります。
＞「･･･これが金田一耕助流のヒューマニズムとでもいうのかね。おかげで事件は解決できるが、ホシは逃がしてしまうということがちょくちょくあるよ。つまり、そのためにこのひとは、最後の瞬間までわれわれに手のうちをみせないんだからね。･･･」と述べている。
（私は何回もブログで記述しています
参照；http://toridestory.at.webry.info/200609/article_1.html
http://toridestory.at.webry.info/200609/article_25.html）
この辺りは違和感を覚える方も中にはおれれるでしょう、しかし、私は相変わらずこの場面には金田一耕助のハードボイルドを感じます。つまり、優しさ・・・
横溝作品の奥の深さは本筋の謎ときと同時に存在する側面にあります。この側面がないとただの謎解きになってしまします。
この側面の存在が、奥深い動機と作品におどろおどろしいとおもわせる要因をつくり、作品自体の奥深さにつながっています。その真相の闇、奥を暴きだす金田一耕助。
ここに気づかず、物語の核となる部分を誤って映像化してしまうとつまらない、それこそ金田一が事件後にただ解説するだけのマヌケな謎ときものになってしまます。それではあれだけの完成度の高い（たしかに文体は古いですが、その文章力・表現力は今時の作家よりも優れた文章を横溝正史は書いていると私は感じます）原作、ミステリーがだいなしになってしまいます。
そして、よくいわれる点、金田一は謎は解くが、犯人はつかまえない。それが金田一耕助の原作にあるヒューマニズム。あれで犯人を警察にひきわたしていたら、私は金田一耕助に何の魅力も感じず、ここまで熱狂的なファンにはならなかったでしょう（ここが違和感をもつ方もいると思いますが）。
ん～、すみません、ちょっと熱くなってしまいました。
まぁ、あきれるかもしれませんが、それだけ好きなのです！
ただ、やはり歳ですね～、兵ちゃんも一生懸命走ってますが、その、くどいようですがオリジナルの画が焼き付いているので・・・
加藤武も歳をとり、非常に丁寧にせりふを発しているのが印象的。大滝秀次は変わりませんねぇ～。ただ出番が減りましたね、残念。
そして、草笛光子が出ているのは大変嬉しいですが、あの役は岸田今日子でよかったのでは・・・それと那須ホテルの女中も、フカキョンでなく、坂口良子でよかったのでは・・・
そして、兵衛翁も三國でよかったのでは・・・
ハッキリ言って役者には不満があります。これもカットが同じであることが、いやがおうでもオリジナルと比較してしまいます。兵ちゃんを含め、これは全てにです。
富士純子も熱演してますが、高峰ほどの貫禄もないし、古館弁護士も、ただ中村敦夫の起用はしようがないのかなと思いますが、あとあげたらキリがありません。中村玉緒をあれだけの役でつかうのは大変贅沢ですし、今の俳優陣では贅沢なメンバーかもしれませんが、やはり当時とくらべると・・・
それと最後の見送りのシーン。当然、駅で列車へかけこむと思っていましたが・・・
あのシーンで、あの後姿で、これで本当に最後にする気かぁと感じました。
しかし、そう思っていたら振り返って一礼した・・・
複雑なところです。ここもオリジナルのがよかったかなぁ～。
しかし、今回中村敦夫演じる古館弁護士がいうセリフ、
「あの人はまるで天からきた人のようだな・・」
のセリフが印象的です。
根っからの風来坊、金田一耕助を表現するにはやはりこの画だったのかなぁとも思います。
ここが市川監督のこだわるところでもあるのです。
金田一＝風来坊。ここは強く感じました。
あとエンドロールがでて、テーマ曲が再び流れるのは余韻が楽しめてよかったかなと思います。
前半はオリジナルよりよい画が撮れたのではと思います。しかし、後半は・・・
この辺りが市川監督も完成後のインタビューで、「なんとか完成はさせましたが、あーしたい、こーしたいという思いがあり、今後は反省の日々です。」とも発言をされていた点かもしれない。
結局、今回でも監督の頭の中では完全には完成していないのである。所詮、監督とはこういうものであろうと思う。
全体的には、後半と、やはり役者陣には不満があるものの、前半の画、展開などは丁寧で非常に素晴らしく、妙にノスタルジックな気分にさせられる、ただその丁寧な部分がセリフによる説明になってしまっている部分がありそこは不満です。
でも思ったよりはオリジナルよりは遠くならなかった？！かな。
まとまらない感想ですが、要は非常に複雑な思いなのです。
ただ、まぁ、非常に贅沢なリメイク版ではあるとは思います。
これからプログラムを読んだり、石坂浩二が書いた『金田一です』を読んだら、また違う思いをもつことであろう。特に『金田一です』の帯には“なぜ金田一耕助は犯人をつかまえないのか”との大変興味深い文字があります。
私は原作のヒューマニズムだと思っているのですが、その辺りどう書いているのか・・・
全てを読み終えたあと、また感じることろを記事にしたいと思います。
なんだかんだ言って、比較してみたり、想い出してみたり、けっこう楽しんで鑑賞できました。
最後にひとこと、是非、初見の方も、オリジナルを鑑た方も、是非鑑賞して下さい。そして、さまざまなことを思い、感じて下さい。
私は今日一日、あのテーマ曲が頭の中で繰り返し流れ続けています。
※オリジナルの最新の感想は下記を、
『犬神佐兵衛翁、遺言状にこめた真実の愛 ～「犬神家の一族」』
（http://toridestory.at.webry.info/200705/article_4.html）
金田一の映像化作品では、市川＋石坂コンビの作品を超えるものはありません。これは断言できます。一番の理由は市川崑監督が原作を愛し、原作を深く理解している点。そして、男前すぎる点はあるものの石坂金田一が、細かな点では原作とは違うものの一番理解し、うまく演じている点です。これは過去に記事にした通りです。
参照（http://toridestory.at.webry.info/200608/article_17.html）
ただ、その市川崑でさえも制作会社からの要望、つまり見立て連続殺人で、おどろおどろしい雰囲気をだせなどの注文を受け、苦心の上つくりあげているのです。
この点は、私などより深い考察をされている、めとろんさんの『思いつき「悪魔の手毬唄」考 Ⅱ』（http://blogs.dion.ne.jp/metrofarce7/archives/4466397.html#more）での市川崑監督自身のことばが以下のように紹介されています。
＞“「（横溝ミステリを）研究してみると、オカルト的なものがあるようにみえますが、むしろ、おどろおどろしいところなどない。文体で（読者を）そんなふうに眩惑しているんですな。本質は論理の文学ですよ、大変現代的なわけです。
ところが（会社は）オカルトをいれてくれという。だけど、原作にあるのは人間の物欲で、オカルトは、ない。
このような点を理解した上で、映像化している製作者は他にはないのではないでしょうか。
その市川金田一が石坂浩二で鑑れることは大変嬉しことですが、私はオリジナルの１９７６年版を２０回、いや３０回ちかく鑑ていて。どうしてもあの画が頭にやきついているのです。
（参照 http://toridestory.at.webry.info/200609/article_72.html）
「犬神」をやるにはもう兵ちゃんは歳をとりすぎている。
それに「犬神」のリメイク、どうせなら他にこのコンビで映像化していない「悪魔が来たりて笛を吹く」や、「悪霊島」「八つ墓村」などをやってほしかったとの気持ちが強いのです。
そして本当の本音をいえば、東京で探偵事務所を開いている中短編の原作を、今ならＣＧなども発達しているので、昔の東京も映像化できるので、やってほしい気持ちが強いのです。ただ、これはおどろおどろしい雰囲気や見立て連続殺人ではないなど、コアなファン向けになってしまうのかなとの思いもあり、やはり無理なのかとも思います。
まぁ、とにかく複雑な思いで劇場に足を運びました。
そして、プログラムや石坂浩二の「金田一です」という書籍も購入したのですが、これらの文献には一切目を通さずに、まず純粋に本編を鑑賞した感想を書きたいと思います。
「犬神家の一族」 ２００６年 角川映画三十周年記念作品 配給 東宝
監督 市川崑
主演 石坂浩二
感想は、まさにリメイク。
アングル、カット割りなど画は全く同じシーンばかりです。
それよりも前半は、役者やその演技を別にした画としては、オリジナルを超えています！
大変丁寧に、そしてオリジナルより、分かりやすく撮っており、カット数も多いです。
そして、冒頭の犬神家のシーンが終わり、タイトルがくるのかと思いきや、金田一耕助がオリジナルと同じ画で、同じ音楽で現れます。タイトルはいつだす？！と思いきやその金田一をうつしつつ、タイトル、犬神のテーマ曲が始まります。
このあたりは、金田一が歳を取ってしまった点や役者は別にして、映像だけをくらべるとオリジナルよりいい画だと私は思います。そして前半については先の通り、オリジナルよりショットが加えられ画的にはリメイク版のが非常にできのいいものだと思います。
この前半でやはり市川監督はオリジナルを満足していなっかたのだと、本当はこの画を撮りたかったのだと感じました。そして、私の頭の中で、この画で昔のキャストならなぁ～！！との強い思いが・・・
しかし、不満というか、不安な点も同時に頭に浮かびました。それは丁寧に描きすぎている。
上映時間はオリジナルとそんなに変わらない、変えられないはず。しかるに同じ画に加えて、追加ショットがあり、丁寧に描いている。後半(もちろん前半でも丁寧な分、セリフを端折っている部分あるが、さほど重要ではない）にシワよせが当然くる・・・
やはりその通り。中盤からその、簡単にセリフで表現してしまったり、オリジナルでのセリフがなかったりのシーンが多々ありました。
なかでも一番気になったのは、野々宮家との、つまり珠代の素性が判明する場面で、佐兵衛翁の過去のシーンなどが、リメイクではありません。そしてその辺りに関するセリフも減ってしまています。
また、途中でも昔のシーンのがいい場面も。
とくに、遺言状公開の後、金田一と中館が「珠代があぶない」と話すシーンは、オリジナルではジープの中、リメイクは那須ホテルの部屋の中。このシーンはオリジナルのが私は好きです。
あと大きく違うのはラスト。このラストもオリジナルのが私は好きです・・・
あと丁寧という部分では、セリフでわからせてしまっている部分も若干みられ、不満に思います。
しかし、核は同じです。
犬神佐兵衛がその生涯でただ一人、本当に愛した女。先々代の神官、野々宮大弐の妻。つまり珠世の祖母。これが許されない恋いであった故に 犬神佐兵衛はその思いをあらゆる欲へと転化し、他の快楽を満たすだけの女やその娘達には本当の愛をみせない。それが怨念というゆがんだ感情へ変化する。そして、その怨念が、見えない力が犯行を・・・
つまり、 犬神佐兵衛の血と狂気にみちた至上の愛、それがあの遺言状を書かせたのです。本当に愛した女の孫に犬神家を託す・・・
これが核です。これはオリジナルと同じです。ただ、今回のリメイク版のほうが、さまざまな愛を深く表現していると思います。つまり佐兵衛の至上の愛を中心に、犬神三姉妹の息子達はの愛、珠代の佐清への愛、佐清の珠世への愛、母への愛、そして青沼親子の愛・・・
このさまざまな愛がオリジナルより強く画に現れているのを感じます。
“愛”が溢れている・・・
切なくも、哀しい愛が・・・
私は、松子婦人と佐清の５年ぶりの再開場面では、松子婦人のその残虐な行為を忘れ、目頭が熱くなってしまいました・・・
ただ、さまざまな愛を強く表現した分、肝心の佐兵衛翁の愛が弱くなってしまっているような・・・。
鑑賞前にＨＰでその点、つまり映画としての核を確認し（記事にもしましたが http://toridestory.at.webry.info/200610/article_6.html）、安心していた私は、そこの表現が弱いことは不満に感じます。
そして、最後の犬神家での真相を金田一が語るシーン。あの「しまった」の場面。（これは以前に、記事にしたように私には大変重要なシーン 参照；http://toridestory.at.webry.info/200610/article_8.html）
これも一度きりの鑑賞なので、深くは比較できませんが、初見での感想はオリジナルより金田一の驚きが感じならないように思いました。つまり、松子婦人から目を離すのは一緒です。ただ・・・その後は・・・ん～、とにかく、今回も金田一は自分に言いきかせる為、周囲への為に言葉を発します。
金田一耕助、そのヒューマニズム全開です・・・
また、このリメイクで最後、松子婦人のセリフが違います。
オリジナルでは『父の怨念から解いておやり』が、今回は『父のそうねんから解いておやり』です。
そうねん どう書くのか？
想念。つまり、佐兵衛のその想いの深さを表す言葉。これが至上の愛。
やはり、今回は“愛”が満ちている・・・
このリメイクで初めてご覧になった方も中にはもしかしたらおられるのかも知れません。余計な心配かもしれませんが、その中には金田一があまり活躍しないとの感想をもしかしたらお持ちになるかたも・・・
これが金田一耕助なのです。
そして、犬神兵衛翁と野々宮家の関係、珠代の素性、犬神製薬の躍進の秘密、佐兵衛翁の本当の愛する者など、これらは警察の通り一遍の捜査では決して判明できない部分です。
「悪魔の降誕祭」という原作の中で、等々力警部のセリフに次のような言葉があります。
＞「･･･これが金田一耕助流のヒューマニズムとでもいうのかね。おかげで事件は解決できるが、ホシは逃がしてしまうということがちょくちょくあるよ。つまり、そのためにこのひとは、最後の瞬間までわれわれに手のうちをみせないんだからね。･･･」と述べている。
（私は何回もブログで記述しています
参照；http://toridestory.at.webry.info/200609/article_1.html
http://toridestory.at.webry.info/200609/article_25.html）
この辺りは違和感を覚える方も中にはおれれるでしょう、しかし、私は相変わらずこの場面には金田一耕助のハードボイルドを感じます。つまり、優しさ・・・
横溝作品の奥の深さは本筋の謎ときと同時に存在する側面にあります。この側面がないとただの謎解きになってしまします。
この側面の存在が、奥深い動機と作品におどろおどろしいとおもわせる要因をつくり、作品自体の奥深さにつながっています。その真相の闇、奥を暴きだす金田一耕助。
ここに気づかず、物語の核となる部分を誤って映像化してしまうとつまらない、それこそ金田一が事件後にただ解説するだけのマヌケな謎ときものになってしまます。それではあれだけの完成度の高い（たしかに文体は古いですが、その文章力・表現力は今時の作家よりも優れた文章を横溝正史は書いていると私は感じます）原作、ミステリーがだいなしになってしまいます。
そして、よくいわれる点、金田一は謎は解くが、犯人はつかまえない。それが金田一耕助の原作にあるヒューマニズム。あれで犯人を警察にひきわたしていたら、私は金田一耕助に何の魅力も感じず、ここまで熱狂的なファンにはならなかったでしょう（ここが違和感をもつ方もいると思いますが）。
ん～、すみません、ちょっと熱くなってしまいました。
まぁ、あきれるかもしれませんが、それだけ好きなのです！
ただ、やはり歳ですね～、兵ちゃんも一生懸命走ってますが、その、くどいようですがオリジナルの画が焼き付いているので・・・
加藤武も歳をとり、非常に丁寧にせりふを発しているのが印象的。大滝秀次は変わりませんねぇ～。ただ出番が減りましたね、残念。
そして、草笛光子が出ているのは大変嬉しいですが、あの役は岸田今日子でよかったのでは・・・それと那須ホテルの女中も、フカキョンでなく、坂口良子でよかったのでは・・・
そして、兵衛翁も三國でよかったのでは・・・
ハッキリ言って役者には不満があります。これもカットが同じであることが、いやがおうでもオリジナルと比較してしまいます。兵ちゃんを含め、これは全てにです。
富士純子も熱演してますが、高峰ほどの貫禄もないし、古館弁護士も、ただ中村敦夫の起用はしようがないのかなと思いますが、あとあげたらキリがありません。中村玉緒をあれだけの役でつかうのは大変贅沢ですし、今の俳優陣では贅沢なメンバーかもしれませんが、やはり当時とくらべると・・・
それと最後の見送りのシーン。当然、駅で列車へかけこむと思っていましたが・・・
あのシーンで、あの後姿で、これで本当に最後にする気かぁと感じました。
しかし、そう思っていたら振り返って一礼した・・・
複雑なところです。ここもオリジナルのがよかったかなぁ～。
しかし、今回中村敦夫演じる古館弁護士がいうセリフ、
「あの人はまるで天からきた人のようだな・・」
のセリフが印象的です。
根っからの風来坊、金田一耕助を表現するにはやはりこの画だったのかなぁとも思います。
ここが市川監督のこだわるところでもあるのです。
金田一＝風来坊。ここは強く感じました。
あとエンドロールがでて、テーマ曲が再び流れるのは余韻が楽しめてよかったかなと思います。
前半はオリジナルよりよい画が撮れたのではと思います。しかし、後半は・・・
この辺りが市川監督も完成後のインタビューで、「なんとか完成はさせましたが、あーしたい、こーしたいという思いがあり、今後は反省の日々です。」とも発言をされていた点かもしれない。
結局、今回でも監督の頭の中では完全には完成していないのである。所詮、監督とはこういうものであろうと思う。
全体的には、後半と、やはり役者陣には不満があるものの、前半の画、展開などは丁寧で非常に素晴らしく、妙にノスタルジックな気分にさせられる、ただその丁寧な部分がセリフによる説明になってしまっている部分がありそこは不満です。
でも思ったよりはオリジナルよりは遠くならなかった？！かな。
まとまらない感想ですが、要は非常に複雑な思いなのです。
ただ、まぁ、非常に贅沢なリメイク版ではあるとは思います。
これからプログラムを読んだり、石坂浩二が書いた『金田一です』を読んだら、また違う思いをもつことであろう。特に『金田一です』の帯には“なぜ金田一耕助は犯人をつかまえないのか”との大変興味深い文字があります。
私は原作のヒューマニズムだと思っているのですが、その辺りどう書いているのか・・・
全てを読み終えたあと、また感じることろを記事にしたいと思います。
なんだかんだ言って、比較してみたり、想い出してみたり、けっこう楽しんで鑑賞できました。
最後にひとこと、是非、初見の方も、オリジナルを鑑た方も、是非鑑賞して下さい。そして、さまざまなことを思い、感じて下さい。
私は今日一日、あのテーマ曲が頭の中で繰り返し流れ続けています。
※オリジナルの最新の感想は下記を、
『犬神佐兵衛翁、遺言状にこめた真実の愛 ～「犬神家の一族」』
（http://toridestory.at.webry.info/200705/article_4.html）
